Lot 95
[Bretagne] - LE PARNASSE BRETON CONTEMPORAIN EN UN LIVRE D’OR UNIQUE, 1912

[Bretagne] - LE PARNASSE BRETON CONTEMPORAIN EN UN LIVRE D’OR UNIQUE, 1912
Rarissime et unique recueil titré « Les poètes de Bretagne à Louis Tiercelin », relié in-4 demi-chagrin, composé de 57 L.A.S. ou P.A.S. (+ de 100 pages), formats in-8 et in-4, composés de manuscrits (poèmes, proses et partitions musicales) d’artistes bretons de la Belle-Époque.
Le 1er septembre 1912, les délégués du Parnasse breton se réunirent à Paramé autour de Louis Tiercelin, en sa villa de Kerazur, pour rendre hommage au « prince des poètes » et lui remettre ce livre d’or. Cet album amicorum fut composé par Édouard Beaufils, secrétaire de la revue littéraire bretonne « L’Hermine » fondée par Tiercelin. De janvier à juin 1912, Beaufils a sollicité et a réuni 57 textes et morceaux de musique inédits écrits par des auteurs et autrices formant le Panthéon breton, et dont le but est de rendre un hommage spontané, amical et singulier au maître de la poésie bretonne de l’époque.
5 pages manuscrites titrées « Lettres de Buzulzo – La Jeunesse et l’Hermine », relatent la genèse et la création des deux revues littéraires bretonnes : La jeunesse bretonne (1868-1869) et L’Hermine (1890-1911), et du rôle moteur et majeur de Louis Tiercelin : « 1868 : premier numéro de la Jeunesse ; 1911 : dernier de l’Hermine. Était-on assez enthousiaste à la rédaction de la Jeunesse ! On était jeune et one se doutait de rien : on correspondait avec Victor Hugo, alors en exil, et on attendait avec impatience les premières Lanternes de Rochefort. Chroniques théâtrales, littéraires, nouvelles, dissertations philosophiques, on ne se refusait aucun genre, ni en prose ni en vers ; on faisait même représenter au théâtre de Rennes des drames (…) et Tiercelin marchait déjà d’un pas assuré dans le chemin qui mène à l’Odéon, à la Comédie française, à l’Opéra. (…) A la Jeunesse pas de salle de rédaction ; on se retrouvait, ce qui nous préserva de l’habitude des cafés, chez l’un ou chez l’autre des rédacteurs, et là, on discutait chaudement et à perte d’haleine sur toutes les questions philosophiques, littéraires, dramatiques ou musicales, programme habituel du journal. On n’était toujours pas d’accord ; on se prenait légèrement aux cheveux au grand détriment de ceux qui les portaient longs, mais les dissensions étaient passagères et l’amitié renaissait invariable. La Jeunesse dura ainsi quatre saisons (…) vinrent la fin des études à la faculté et la guerre qui nous dispersèrent. A part Tiercelin et Doynel, condisciples dès le bas âge et dont les parents habitaient la même ville, nous restâmes chose assez inexplicable plusieurs années sans nous rencontrer dans la vie (…) C’est encore grâce à Tiercelin que les relations si cordiales de jadis recommencèrent de plus belle entre les quatre vieux survivants de la Jeunesse, et cette fois d’une façon ininterrompue. Travailleur acharné, Tiercelin ne cessait de publier prose, vers, romans, drames, comédies : la Bretagne fournissait le cadre et le thème (…) il a encore trouvé le moyen de faire paraître cette Hermine, créée et soutenue par lui pour favoriser la renaissance des lettres en Bretagne, publication mensuelle qui lui prenait un temps précieux, mais qui a rendu de grand services aux jeunes écrivains bretons en les mettant en évidence et en leur procurant les conseils d’une bienveillante expérience. Pendant 22 ans il a tenu haut le drapeau de son Hermine… »
A la fin du 19e siècle, les œuvres de Louis Tiercelin se jouent essentiellement à l’Odéon, à l’Opéra de Paris, à la Comédie Française et même partout en Europe. La littérature d’auteurs bretons est alors plus appréciée à Paris qu’en Bretagne où les auteurs du pays sont méconnus.
Pour y remédier et désireux de faire renaître la création littéraire régionaliste, à l’instar de Frédéric Mistral en Provence ou Maurice Barrès en Lorraine, Louis Tiercelin publie en 1889, avec son ami le compositeur guingampais Joseph-Guy Ropartz, L’anthologie des parnassiens bretons, contenant des poésies inédites dont les auteurs ont tous des racines bretonnes. Un véritable manifeste qui atteste et revendique l’existence d’un mouvement culturel breton. Devenant le chef de file de cet élan du renouveau littéraire et de l’engagement identitaire breton, Louis Tiercelin crée en janvier 1890 la revue L’Hermine, qui traite de l’actualité culturelle bretonne (poésie, théâtre, contes, nouvelles, etc) et promeut ainsi les créations en langue bretonne et en bilinguisme.
Comme l’écrit Jakeza Le Lay dans son ouvrage « Le Parnasse breton, un souffle avant-gardiste », le Parnasse était un véritable panthéon où se mêlait « tout autant des catholiques, des socialistes, des royalistes ou encore des druides qui avaient pour seule vraie bannière l’amour de la Bretagne et un idéal. Ils ont travaillé de concert pour sauver l’âme bretonne mais aussi pour une fédération des identités. Ils étaient pro-européens et avant-gardistes ».

Ce rare recueil de manuscrits rassemble la majorité des représentants de la culture bretonne d’alors. Il débute par « Chant royal liminaire en l’honneur de Louis Tiercelin », texte composé par Édouard Beaufils (1867-1941), le célèbre auteur du « Bulletin séparatiste de la Bretagne », extrait :
« Bretagne est Poésie ! Ah que nous étions fiers
De ces mots précurseurs de destins grandioses,
Nous poètes qu’autour de toi, sous les cieux clairs,
L’amour des vers groupait et le dédain des proses !
Bretagne est poésie ! A l’appel triomphal
Nous accourons avec un respect filial ;
Ah ! la lyrique et magnifique effervescence
Par quoi fleurit chez nous une autre Renaissance !
Arthur ressuscitant pour toi, sonna du cor
Et le son merveilleux emplit l’espace immense.
Gloire, Toi, prince des poètes de l’Armor ! »

S’ensuit des poèmes et proses, en bilingue ou en français, des plus grands auteurs/autrices bretons de l’époque dont :
« Maintiens l’Hermine, supplique en forme de ballade » du chansonnier et compositeur Théodore Botrel (1868-1925) ; « En souvenir du Pardon de Montfort l’Amaury où il chanta les petits sabots d’Anne de Bretagne » de Léon Durocher (1862-1918), chansonnier à Montmartre, humoriste et poète de langue bretonne, avec illustrations signées de Joseph Forges (1853-1936) peintre aquarelliste d’Auray ; « Fealded »/« Fidélité » de François Jaffrennou dit Taldir ou Front d’acier (1879-1956), homme de lettres et directeur de journaux de langue bretonne, nationaliste et barde du mouvement néo-druidique, pionnier de l’interceltisme ; « Doujans »/« Respect », « Da Dierselin ! » Léon Le Berre (1874-1946), ou Ab Alor pour son nom druidique, cofondateur de la confrérie néo-druidique appelée Gorsedd de Petite-Bretagne ; Hippolyte Laterre (1887-1918), dit Bodlann, poète de langue bretonne et barde au Gorsedd ; « Le serment de Konnosor », Anatole Le Braz (1859-1926), écrivain et folkloriste de langue bretonne ; « An Herminik Breiz », Camille Le Mercier d’Erm (1888-1978), poète, historien et nationaliste breton, cofondateur du premier parti nationaliste breton ; « Da Loeïz Kerzilin »/« A Louis Tiercelin », Georges Le Rumeur dit Mathaliz (1882-1941), écrivain nationaliste breton, intronisé barde au Gorsedd de Bretagne en 1907 sous le nom de Mathaliz - Ab- Gwenc'hlan ; « L’Algeiras » de Charles Le Goffic (1863-1932), poète, romancier et critique littéraire ; « Salut à Tiercelin »/« Salud da Gherzilin ! » Charles Guennou ou Gwennou (1851-1915) dit Front de fer, poète de langue bretonne ; « A notre poète aimé »/« D’hor barz karet », Adrien de Carné (1854-1943), barde au Gorsedd de Bretagne sous le pseudonyme Barz an Avor, poète et écrivain de langue bretonne ; « Consolations à Tiercelin »/« Freatzidiger da Gerzilin » Yves ou Erwan Berthou (1861-1933), 2e grand-druide du Gorsedd, co-fondateur de l’Union régionaliste bretonne, barde sous les noms de Kaledvoulc’h et Alc’houeder Treger, président du Collège des bardes de Bretagne de 1903 à 1933, écrivain/poète inspirée de la celtomanie ; « An derven goz »/« Le vieux chêne » Théodore Pilven Le Sévellec (1842-1924), poète de langue bretonne ; Marcel Béliard (1869-1936) ; François Xavier Fournier marquis de Bellevue (1854-1929) ; Henri Bernès (1861-1941) ; Dominique Caillé (1856-1926) ; Sullian Collin (1867-1951) ; Louis Doynel comte de Saint Quentin (1850-1928) ; Auguste Dupouy (1872-1967) ; Robert de Courson de la Villeneuve (1845-1923) ; Olivier vicomte de Gourcuff (1853-1938) ; Henry de la Guichardière (1876-1936) ; Xavier d’Haucourt (1865-1942) ; Eugène Herpin (1860-1942) ; Frédéric Le Guyader (1847-1926) ; Joseph Parquer dit Jos Parker (1853-1916) ; Eugène Le Mouël (1859-1934) ; Louis Napoléon Parker (1852-1944) ; Thomas Maisonneuve (1863-1935) ; Charles Meunier-Surcouf (1869-1956) ; Victor Emile Michelet (1861-1938) ; Robert Le Minihy de La Villehervé (1849-1919) ; Frédéric Plessis (1851-1942) ; baron Gaëtan de Wismes (1861-1944) ; Frédéric Blin ; Louis Boivin , Guillaume Carantec ; Louis Daligaut ; Henry Droniou ; Eugène Gendry ; Stanislas Millet ; Édouard Le Marant de Kerdaniel, dit Jean Plémeur ou Ploemeur ; etc ;
« La Bretagne faiseuse de légendes », Mathilde Delaporte (1866-1941), femme de lettres et peintre qui cohabite à Quintin avec Marie Allo ; « Au poète de Ker-Azur : Tiercelin » Marie Louise Angélique Nelly Allo (1866-1948), poétesse de Quintin (Côtes d’Armor) ; « Lettre à monsieur Louis Tiercelin » Marguerite Allotte de La Fuÿe (1874-1959), femme de lettres ; « Aux deux pays », Madeleine Maurin, poétesse bretonne ; « L’hommage » Jeanne Perdriel-Vaissière (1870-1951), poète et romancière ; « Sonnet en l’honneur de L. Tiercelin » Herminie de La Brousse de Verteillac duchesse de Rohan (1872-1926), poétesse ;
« Aspiration » (partition musicale), Guy Rospartz (1864-1955), musicien et compositeur ; « Sklerder al loar war ar mor » (partition musicale) Maurice Duhamel, de son vrai Maurice Bourgeaux (1884-1940), musicien et militant breton, cofondateur du Parti autonomiste breton ; « En pays Breton » (partition musicale) Charles-Augustin Collin (1865-1938), organiste et compositeur, maître de chapelle de l’église Notre-Dame de Rennes.

Estimation : 8 000 € à 10 000 €